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這是一間位處上海腹地的高層公寓，也是業(yè)主Laura和設(shè)計師Shirley兩位女性共同創(chuàng)作完成的一處自由之地。在充分敞開且充滿呼吸感的空間里，時間、回憶、情感與藝術(shù)觸手可及又肆意流淌，以洗練的“骨架”與豐沛生活勾勒出獨屬于Laura的松弛日常。 
陳沐佳，Laura?Chen，理工科背景，曾在時尚、廣告創(chuàng)意行業(yè)、科技創(chuàng)新領(lǐng)域任職，現(xiàn)為廣告公司創(chuàng)始人及人文科技環(huán)保潮牌Inert?Plan主理人。個人對建筑、軟裝有濃厚興趣，因為對當(dāng)代藝術(shù)的熱愛開啟藏家生涯并開過畫廊。 
董雪蓮，Shirley?Dong，本科畢業(yè)于同濟大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，后旅意深造，取得Domus?Academy室內(nèi)與居住空間設(shè)計和英國威爾士大學(xué)的建筑室內(nèi)設(shè)計雙碩士學(xué)位，在米蘭工作和生活多年后，回國創(chuàng)立了八荒設(shè)計。作為主理人，中西文化的生活經(jīng)歷，使她能更細(xì)微地理解、提煉和整合東西方文化中的審美和價值，并結(jié)合當(dāng)代語境，雕琢出更經(jīng)久、耐人尋味的設(shè)計作品。 從細(xì)節(jié)出發(fā)，由收藏決定家的基調(diào) 
濃郁的藝術(shù)氣息從出電梯就包裹著每位到訪者，電梯廳右側(cè)的墻面上懸掛著藝術(shù)家耿旖旎作品《一個叫A的朋友》，下方放置著于航的影像裝置作品《海岸線》。換鞋長凳與客廳的餐桌均出自八荒設(shè)計的家具品牌“草字頭”，此外它也是一個燈光裝置，在入口作為迎接歸家的夜燈。 走進Laura?家，幾乎所有人的目光都會先越過前廳，落在大多數(shù)時間敞開的移門后方、整墻高的人物肖像畫《走在哈克尼區(qū)》?(Walking?in?Hackney.2.2016，Julian?Opie)上。“其實你不覺得最左邊那張很像我自己嗎？”?Laura一襲黑衣站在幾乎一比一的畫布前點兵點將，“這個像我二姐，這個像大姐的小孩，這是大哥的小孩，這個像我老爸……”?藝術(shù)、生活與情感的流動交織總會輕易將她擊中，她坦陳就是這樣隨意又“膚淺”的直白理由讓自己在藝術(shù)博覽會上對這幅作品動了心，也在無形之中為這個城市高處的單身寓所奠定了精神基調(diào)，真實且溫暖。 
由客廳望向餐廳，角落一側(cè)的窄墻上懸掛著藝術(shù)家尹秀珍于2011年創(chuàng)作的作品?《In?a?Word?No.065》。 
客廳一隅，兩幅小畫來自藝術(shù)家凌小童，右側(cè)單人椅來自Zara?Home。 2021年因為公司搬遷，Laura?決定從郊區(qū)搬到離公司不遠(yuǎn)的市區(qū)，在此之前的十幾年，她已經(jīng)習(xí)慣于在郊區(qū)住所、公司、機場之間三點一線、全國奔波的生活節(jié)奏。理工科畢業(yè)，先后進入時尚、廣告和藝術(shù)行業(yè)，開過畫廊，也創(chuàng)立了自己的廣告公司，“住大房子”是在上海白手起家的外地女孩給自己的勛章和獎賞，直到她發(fā)現(xiàn)“住在別墅，人在三樓甚至不愿到二樓來喝茶，你使用的區(qū)域不過也就那么大”。 
餐桌另一端的會客廳，相對更私密，移門關(guān)閉時可作為臨時客臥，打開狀態(tài)下則開敞連通。T28餐桌來自草字頭；餐椅來自Bottega?Veneta；老式置物柜上擺放著藝術(shù)家Bruno?Catalano的雕塑作品《Laura?Lou》，旁側(cè)臺燈由OMA設(shè)計，來自Viabizzuno；藝術(shù)家Julia?Opie的《走在哈克尼區(qū)》是全屋的吸睛點。 再后來，當(dāng)背著布袋子，穿著淘寶買的牛仔褲也能從容出入各種場合，日漸豐盈的自信與從容讓她終于學(xué)會做減法的生活哲學(xué)，住所亦是如此——?刪去大部分時間被閑置的儲物間、客房，這次，她只需要一間完全屬于自己的房子。 三房改一房，家是她的試驗場 
全屋格局開敞后，連續(xù)的大空間保留不同區(qū)域適當(dāng)?shù)闹行男?，形成洄游路線?？蛷d、會客室和開放式中島廚房，每處空間以一個家具為中心形成島嶼性，人的活動和對話圍繞這些“島嶼”自由展開。 帶設(shè)計師Shirley參觀了三室一廳且層高有限的傳統(tǒng)戶型后，她說：“我們先拆光再說吧?！?這種充分的信任和“隨便調(diào)格局”?的自由度無疑是難得的，Shirley于是以主人的生活方式入手設(shè)置動線，以充足的光照和無限延伸的空間感作為關(guān)鍵詞重新布局，將南面的原主臥室打開，融入客廳形成一整個南向開敞大空間作為起居室。 
由會客廳望向餐廚區(qū)域，除去火山巖和木材包裹的墻面外，設(shè)計團隊將天花敲到原始狀態(tài)，只在裸露的樓板上粉刷涂料，為空間增加輕盈感。 北面兩個房間合并成更加安靜私密的主臥，最終改造成通透開放的一室一廳。?此外，設(shè)計團隊在主要空間的垂直邊線上都挖出一條細(xì)長凹槽，以鏡面、玻璃、燈帶的方式讓空間延伸，具備足夠的透氣性。縱向則將天花敲到原始狀態(tài)，只在裸露的樓板上粉刷含細(xì)微反光的涂料，為空間增加輕盈感。 
由廚房看向餐廳，餐桌由一塊黃銅和兩片半透明的樹脂板插接，再與實木桌面隼接，桌面露出精致的銅線，隨著時間的推移會變色留下歲月的痕跡，是八荒設(shè)計為Laura定制的特別版；墻面放置藝術(shù)家蔡澤濱的作品《支點》，餐桌一側(cè)放置著藝術(shù)家胡尹萍制作的可移動式“獨輪車”作品《媽媽說，我們不看書，我們只是印廠搬運工》。 工作日的上午，?Laura會吃好早餐再出門，一上午的時間都會在客廳度過。占據(jù)中心位置的餐桌和灰色組合沙發(fā)以垂直角度排布圍合出兩個活動區(qū)域，簡潔素凈的家具、擺件之外，兩件中幅畫作——藝術(shù)家郝澤成的亞麻布面油畫作品《森林奇妙屋》和蔡澤濱的作品《支點》占據(jù)視覺主位，與兩位女性藝術(shù)家胡尹萍、尹秀珍的編織作品安靜對望。 
客廳以長餐桌和灰色組合沙發(fā)排布圍合出兩個活動區(qū)域。沙發(fā)來自Living?Divani，由Piero?Lissoni設(shè)計；茶幾來自Glas?Italia，桌面上放置著Inert?Plan蠟燭套裝工業(yè)感十足，其靈感來源于城市中的腳手架；墻面擱架上擺放著藝術(shù)家郝澤成的油畫《森林奇妙屋》。 
客廳茶幾上擺放著Laura創(chuàng)立的藝術(shù)蠟燭品牌Inert?Plan“坊磚”藝術(shù)香氛造型蠟燭。 實際上在設(shè)計過程中，Shirley?就拿到了所有作品的清單和尺寸，但并沒有規(guī)定每一件的位置，而后幾乎每次她來做客，家中藝術(shù)品的陳列都在不斷變化?！?每樣?xùn)|西都一直在這個聯(lián)通的空間里流動?！边@也正是她樂于看到的，因為人是會變化的，她希望盡可能留給空間肆意成長的自由度。 
由會客廳望向餐廚區(qū)域，除去火山巖和木材包裹的墻面外，設(shè)計團隊將天花敲到原始狀態(tài)，只在裸露的樓板上粉刷涂料，為空間增加輕盈感。 唯一一件固定作品便是文首介紹過的、藝術(shù)家朱利安?奧培（?Julia?Opie?）的都市人物肖像畫。冬天陽光好的時候，Laura會在這里度過整個下午，作品畫面上人來人往與空間的流動性相合，也提醒她時常給家里打個電話。 
會客廳區(qū)域。朝向窗的一面墻上是藝術(shù)家周力的作品《抽象》，右側(cè)為陳麗同的藝術(shù)裝置《脊柱》，沙發(fā)同樣來自草字頭，白色置物桶來自Liaigre。 沙發(fā)與餐桌一樣將透明元素嵌合在榫卯接口處，從邊緣延伸出一條窄長的“邊幾”，方便隨手?jǐn)[放小物件。墻角的燈帶亮起時，香港女性藝術(shù)家陳麗同藝術(shù)裝置《脊柱》的剪影會投在一側(cè)墻面上。 在城市高處，擁抱時間與回憶 
在開放廚房的一側(cè)是火山巖墻面和不銹鋼酒柜，兩種材質(zhì)形成拙與銳的對比，酒柜來自嘉格納GAGGENAU；另一側(cè)木色墻面上隱形中軸門后就是私密的主臥，柜上蠟燭來自Inert?Plan；墻面懸掛許宏翔作品《逍遙Wander》。 即便在家做飯的頻率不算高，Laura?也希望充分享受做飯的愉悅感。將長桌擺在窗邊后，原先餐廳的位置成為包含中島、酒柜、定制櫥柜的開放式廚房。一早一晚，她在這里做咖啡，也和朋友們喝酒聊天。 
島臺上方咖啡機來自飛利浦，Laura習(xí)慣在每天清晨為自己做一杯提神咖啡。后方置物架上陳列著她在莫干山旅行時向農(nóng)民買來的手編竹篾提籃，藝術(shù)家于航用東北礦石、隕石制作的裝置作品《19赫茲》，農(nóng)村燒水的銅罐等。 柜子同側(cè)、島臺背后的置物架上陳列著她在旅行中遇到的“寶貝”們?——?莫干山旅行時向蹲在路邊賣雞蛋的農(nóng)民買來的手編竹篾提籃，上面還有農(nóng)民的名字“潘順和”；藝術(shù)家于航用東北礦石、隕石制作的裝置作品《19赫茲》；農(nóng)村用繩子吊著燒水的、漆黑的銅罐…… 
穿過開放步入式衣柜和右手旁的主衛(wèi)來到主臥區(qū)域，窄窗里是主衛(wèi)淋浴空間。 
主臥整體采用無吊頂設(shè)計，燈帶盡可能藏在周邊，局部點綴以藝術(shù)性光源，烘托溫馨的居家氛圍。寬大松軟的床來自Living?Divani；上方是藝術(shù)家遲群的布面油畫作品《兩條線-淺灰》。 她喜歡一切粗糙的、留有手工和使用痕跡的藝術(shù)創(chuàng)作和老物件，除去這些，還會將藤編的斗笠、帽筒、以前老家的孔雀牌電視機放在辦公室，將哥哥姐姐不喜歡的、“舊兮兮”的老物件當(dāng)做寶貝收著，附著之上的是關(guān)于江南故鄉(xiāng)農(nóng)村的記憶，也是她在懵懂年紀(jì)就從母親修長粗糙的雙手中獲得的，對于無關(guān)精致卻充滿溫度與力量的美的感受力。 
臥室里簡潔的燈光設(shè)計打造安靜的環(huán)境，床邊Nagato邊幾來自Liaigre；上方Sul?sole?va燈具由Neri&Hu設(shè)計，來自Viabizzuno；右側(cè)墻面懸掛著周陽明在2020年創(chuàng)作的亞麻布油彩作品《庚子年二月初七》。 在她看來，設(shè)計也是將時光重合、在生活里留下痕跡的過程，她因此保留了實木餐桌粗糙的肌理，甚至裝修過程留下的墻面裂痕，讓他們在晨昏往復(fù)的撫觸中融入過往，也在經(jīng)年累月的陪伴當(dāng)中將每一個當(dāng)下書寫進新的記憶。 | 
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